越是這種時候，當事人越應該約束自己的言行，這既是對自己的聲譽負責，也有利於私拍這一行的健康發展。

我告訴自己，十年了，你隻需要完成一件事情，超越比爾·布蘭特。我很感謝參與拍攝的幾位舞蹈家，十年前在完成《男與女》的拍攝後舞蹈家土方巽與元藤樺子小姐也也結為了夫妻。

10年後，他們為《抱擁》提供了非常多優秀的舞者，這本攝影集我要獻給他們。《蝴蝶夢--舞蹈家大野一雄》1959-2005對舞蹈的熱愛為大野一雄先生拍攝的《蝴蝶之夢》和為土方巽拍攝的《鐮鼬》是一對，是兩位偉大舞蹈藝術家的足跡留在後世的貴重資料，我也自負地認為這是我主觀的紀錄片。大野一雄夫婦 1997年5月13日 同年6月29日夫人去世，享年 89歲今天的排練到此結束 2001年4月28日說到大野一雄，從1959～2010年我一直在拍他，因為我特別愛他的舞蹈——緩慢，安靜，裏麵卻有巨大的力量，總是把我驚到。

每次看他演出，我都不會拍照，隻想好好觀看舞蹈，因為我要拍的不是現場演出照片。拍攝的時候，我要把他們帶到我熟悉的環境裏麵，按照我的方式來拍，那就是我的“細江劇場”：在那裏，我是製作人、導演、觀眾，也是評論家，被拍攝的人在為我做一場隆重的演出。

《高迪的宇宙》1984關於攝影與現在我認為攝影不一定非得是紀實的，攝影在主觀與客觀之間有無限的表現。

你可以把紀實攝影比作地球的北極，自我表現的藝術攝影是地球的南極，而自己站在球體的什麽位置，這完全是你們的自由，完全客觀甚至感覺不到攝影師存在的照片也是照片，攝影家拍出和事實完全無關的照片也是藝術家的表現方式。這幅畫的主題是訴諸於畫家的直感和想象，是他對貴族的空虛靈魂的絕妙寫照：畫店裏掛滿了模仿得極為精致的油畫“名作”。

從牆上可以找到魯本斯和凡·代克的佳作，也能見到安東尼奧·莫羅、魯伊斯達爾、波特、範·奧斯塔德等名畫家的作品。漂亮的熱爾桑太太在和幾位紳士商談著畫的價格。

左邊兩個包裝工，一個開鎖的小工在忙著裝畫，一個工人正往箱子裏放的那張，顯然是路易十四的肖像。這一細節帶有象征性，表明路易十四時代的趣味結束了。